События

По многочисленным просьбам наших пользователей мы провели интервью с известнейшим творческим дуэтом жанра фантастики и фэнтези - Мариной и Сергеем Дяченко.

Расскажите о ваших текущих проектах в области кино и ожидаемых премьерах. А  также о проблемах адаптации фантастики для большого экрана (по собственному опыту).

- Судьба отечественной кинофантастики драматична, тем более в период экономического кризиса. Воистину парадокс: в Голливуде этот жанр галопирует на бравом скакуне, а в родных пенатах тощая кляча едва ногами перебирает... И дело тут не только в огромной стоимости спецэффектов, без которых фантастика, как правило, не смотрибельна - дело и в менталитете режиссеров, сценаристов, продюсеров... Вспоминается некая статья тридцатилетней, кажется, давности, где автор сетовал на то, что в Советском Союзе плохо с кинофантастикой и мало экранизируют Стругацких. Положим руку на печень и скажем: экранизировать фантастику объективно трудно. Нет (или почти нет) традиций. Но мы оптимисты, надеемся, все появится.  И трудный опыт таких фильмов как «Обитаемый остров» еще сослужит свою службу.

Что касается наших кинопроектов - то мы надеемся на запуск фильма «Рыцари сорока островов» по роману Сергея Лукьяненко и нашему сценарию: сейчас идут переговоры с американскими продюсерами. Роман ведь замечательный, так и просится на экраны. А наша ближайшая кинопремьера - это «Рейдер» по роману Павла Астахова и нашему адаптированному сценарию. Режиссер картины Всеволод Аравин, в главной роли Егор Бероев. Сейчас идут съемки, и, надеемся, осенью картина выйдет в прокат. Кстати, сам фильм вне фантастики, это социально-психологическая драма о явлении, которое стало фантастически знаковым в постсоветском мире.

Каковы специфические черты русских книг и фильмов в жанре фантастики (в отличие от западных)?

- С одной стороны - классическая русская литература, с другой - традиции Бовы Королевича и развесистого лубка. Случается, «продвинутый» автор жалуется на читательское равнодушие, зато на «наивного» автора жалуются все, кто умеет правильно писать слово «капюшон»: как можно такое издавать? Но издают, и читают, и всем хорошо.

Фильмы наши или пытаются следовать Голливуду, или настолько артхаузны, что их никто не видит. Вот, скажем, «Юрьев день» Кирилла Серебренникова по сценарию Юрия Арабова - фильм с оригинальной идеей, необычной философией, психологией. Новаторская картина, новый взгляд на вечные христианские ценности, весь уклад нашей жизни. Это, допустим, не фантастика, но магический реализм - точно. Картина получила международные премии, но кто ее видел в России? Она требует сомыслия, а этого избегают попкорновые зрители.

Еще о литературе. Сейчас востребована развлекательная. Собирая детскую кроватку какого-нибудь авантюрного романа, «продвинутый» автор то и дело получает на выходе автомат Калашникова: влипает в рефлексию, играет в бисер, раскладывает постмодернистский пасьянс, как велит ему культурное наследие, в  то время как читатель ждет от него всего лишь интересной истории. «Наивный» автор, наследием не обремененный, десятками томов сочиняет тексты для своих духовных братьев и сестер. С появлением межавторских серий и проектов личность писателя вообще уходит на второй план: дисциплинированный литературный негр не может быть наследником Ефремова или Стругацких.  Поэтому очень скоро в русской фантастике не останется никаких «специфических черт». Ну, если не считать совсем уж специфических.

В чем заключается  чисто  русское фантастическое, заложенное непосредственно в нашей земле, территории, нации?  

- Мы боимся спекуляций на эту тему - так легко впасть в доморощенный национализм, обыгрывая неповторимость родных леших, кикимор да водяных. В то же время правды некуда деть - пестрый ковер нашей фантастики соткан из мира народных сказаний, легенд и мифов, вплетаются в него и элементы православной культуры, черты светского менталитета. Нашему миру всегда был чужд религиозный фанатизм с отравленными стрелами инквизиции, с ужасами в образах чертей и ведьм. Наш российский черт не столько страшен, сколько лукав, да и ведьма в основном занята любовными приворотами, а не мором. Эта мягкость и есть наше отличие, ибо аналогов тех же леших полно в мифологии многих и многих стран.

Фантастика возникла как роман-утопия и изначально стремилась смоделировать образ идеального государства или указать на пороки существующей страны. Считаете ли вы, что, несмотря на научную подкованность, современной фантастике не хватает социальной ориентированности? Стремления предупредить наиболее реальные и актуальные современные проблемы, помимо официальных страшилок вроде экологического кризиса или ядерной войны?

- Прежде, чем предупредить что-то - хорошо бы увидеть это что-то... Очень трудно уловить новую тенденцию, новые черты жизни - в их перспективе. Это свойство мудрости, а не просто блестящего ума.

А социальной ориентированности в нынешней фантастике - хоть отбавляй. Имперское, православное будущее. Исламское, печальное будущее. Военное, чудовищное будущее. Глаза бы не видели.

Появляются ли сейчас произведения социально - политической направленности, наподобие романа Дж. Оруэлла 1984?

- Жанр социальной антиутопии редкий гость в наших пенатах, но все же изредка он стучится в дверь. Другое дело - мастерство. Оруэлл гениален, спустя пятьдесят лет после публикации романа это очевидно. Что из российских текстов останется с нами через десятилетия - неведомо.

Поживем - увидим.

Какие фантастические фильмы вы считаете лучшими  и почему?

- Есть целое созвездие прекрасных фильмов, их невозможно перечислить в кратком интервью. Если назвать веховые, те, после которых менялась парадигма - то это, например, «Путешествие на луну» Мельеса, «Кабинет доктора Калигари» Вине, «Носферату. Симфония ужаса» Мурнау,  «Солярис» Тарковского, «Заводной апельсин» и «Космическая одиссея 2001 года» Кубрика, «Инопланетянин» Спилберга, «Звездные войны» Лукаса и многие другие. Сегодня это «Аватар» Камерона - форточка в будущее стереоскопическое кино, кино, где возможно ВСЕ.

Какие  фантастические книги и фильмы, из последних,  вы могли вы рекомендовать к прочтению / просмотру?

- Из книг - романы Быкова, например «ЖД», романы  Г.Л. Олди, а из фильмов - пожалуй, «Доктор Хаус». Для нас этот сериал довольно фантастичен, но главное - там потрясающий герой и невозможные ситуации, которым веришь.

Кто для вас корифеи жанра фантастики  и почему?

- Мы любим и Гофмана, и Уэллса, и Жюль Верна, и Гоголя, и Булгакова, и Стругацких, и Лема, и Брэдбери, и Шекли... Десятки имен. И каждое - это целый материк открытий.

Какие новые темы вы хотели бы затронуть в своих произведениях?

-Любовь, смерть, насилие. Новее не придумаешь.

Какие темы, а также  жанры еще не взаимодействовали с жанром фантастики? Есть ли у вас свои идеи и разработки в этом направлении?

- Все было уж под этой луной. Недавно вот скрестили даже классический женский любовный роман и зомби - это сделал Грэм-Смит в ребрендинге романа Джейн Остин «Гордость и предубеждение». Разве что осталось сотворить гибрид между телефонной книгой и фэнтези об орках.

Какими   особенными возможностями обладает   жанр  фэнтези,  на фоне других  жанров   фантастики?

- Неограниченными!

Марина и Сергей Дяченко